La serie Lo que ves es lo que es surge del cruce entre el lenguaje del Minimalismo norteamericano y el estudio de archivos desclasificados de los servicios de inteligencia de Estados Unidos (1948–1994). A partir de esa fricción, las obras desplazan la idea de neutralidad formal: la economía de medios, la repetición y la “pureza” del objeto se ponen en tensión con el trasfondo político de la época y con la intervención estadounidense en América Latina registrada en documentos oficiales.

Mediante la apropiación de referencias asociadas a Donald Judd, la serie opera sobre el objeto como un campo de disputa. Documentos de inteligencia —insertados como acrílicos cortados o como tiras impresas— intervienen la estructura, alterando su lectura y volviendo visible una doble escena: mientras se consolidaba una estética de austeridad como emblema de vanguardia en el circuito institucional, se desplegaban operaciones y políticas que marcaron el devenir de la región. Así, la obra propone una lectura donde forma y archivo se implican mutuamente, y donde el “ver” se vuelve también una pregunta por lo que se oculta, se clasifica y se administra como información.